Андрей Коротун: В Украине режиссеры монтажа не хуже, чем в Лос-Анджелесе
– Андрей, как правило, режиссер монтажа остается в тени. Мало, кто знает имена режмонтов даже самых известных проектов. Расскажи, как складывалась твоя карьера в Киеве.
– Я начинал в 2007 году на Новом канале. Мы с Анатолием Сябро и Геннадием Витер делали программу “Анализ крови“ про звездных детей, таких как дочь Ольги Сумской, сын Остапа Ступки, дочь Юлии Тимошенко, и так вот три года мы колбасились в эфире с очень высокими рейтингами. Была доля 20 с чем–то, 24, по–моему. Таких доль тогда не было, потом после этого были уже фабрики звезд и так далее. Наша вторая программа побила все рейтинги программ Нового канала за всю историю его существования. Потом, после “Анализа крови“, было затишье перед бурей: проекты “Новий погляд“, “Кабріоліто“, работа на СТБ, где я встретил Иру, свою жену… И потом уже начался “Ревизор“.
– В “Ревизоре“ часто были ситуации, где Оля по–свойски, как с друзьями, общалась с операторами, но при этом не секрет, что она очень требовательна в работе: и к качеству продукта, и к команде, и к себе... Как у вас складывались отношения?
– Олю я знал задолго до “Ревизора“, еще с 2007 года. Мы одногодки все – с Олей и Педаном, Притула на год старше. В один год пришли на канал и дружной семьей все эти 7 лет протопали. Когда я зашел на “Ревизор“, мы были просто друзьями. Я как режиссер монтажа не чувствовал какого–то давления на себя. Скорее, наоборот, я брал ответственность и вносил что–то от себя. Потом, когда я уже начал работать на съемках, то тут уже дружба переходила в субординацию и обратно –в дружбу, и так далее… То есть на съемочной площадке, конечно, Оля – главная. Она профессионал, она знает, что делает, а если человек знает, что делает, то не надо ему мешать. При этом она никогда не спорила со мной, если видела, что я прав и наоборот.
– Ты работал на Новом канале, на 1+1, добился высот в своей профессии и вроде бы все в карьере уже шло по накатанной. Что подтолкнуло к переезду в Штаты?
– Ты не поверишь! Женитьба (смеется). Мы с женой решили съездить в США в свой медовый месяц. Вообще это была давняя мечта – побывать в Лос–Анджелесе, в центре мировой киноиндустрии. Но конечно, тогда мы не представляли, чем закончится для нас это путешествие.
– Что же там такого произошло?
– Через мою подругу–продюсера, мы познакомились с режиссером Филом Ли. Через несколько дней я из любопытства поехал с Филом на съемочную площадку, он тогда работал над полнометражным low–budget фильмом “The body tree“– “Дерево из тел“. Вся команда – американцы, а в одной из главных ролей – известная американо–украинская актриса Иванна Сахно. Это была крутая возможность побывать внутри процесса, посмотреть, что там у них как устроено. Потихоньку–потихоньку я начал помогать на съемках. Сначала – руками (разгрузить, загрузить, подключить, перенести), потом – мозгами. И под конец дошло до того, что я включился в процесс монтажа. В общем наш медовый месяц существенно затянулся (смеется), а мы поняли, что не хотим отсюда уезжать.
– Ира не была против того, что ты переключился на работу?
– Ну, во–первых, это не была работа в чистом виде, от звонка до звонка, я помогал больше на дружеских условиях, в итоге получил ценный опыт и полезную информацию. А во–вторых, наши интересы абсолютно совпадали, потому что Ира – тоже телевизионщик.
– Раз уж ты заговорил о монтаже, хотел спросить: твоих профессиональных навыков и знаний было достаточно для работы над фильмом или пришлось еще осваивать какие-то нюансы?
– Пока мы работали с Томасом (режиссером фильма), не было ситуаций, что я чего-то не знаю, чего-то не умею, я всегда ему предлагал какие–то творческие решения, свои идеи. Иногда он мне говорил: ну ты здесь знаешь, как монтировать, через полчаса я приду, мы посмотрим, то есть мы были на одной волне. Тех знаний, которыми обладает режиссер монтажа в Украине, хороший, талантливый, более, чем достаточно, чтобы монтировать ну не хуже, чем ведущие режиссеры монтажа здесь. Единственное – это языковой барьер. Если по украинским меркам у тебя суперклассный язык, то здесь это будет так себе. Важно, чтобы не было проблемы с пониманием того, что ты монтируешь. Что же касается технических и творческих моментов, в Украине режиссеры монтажа не хуже, чем в Лос-Анджелесе.
– А если говорить о работе на съемочной площадке? Отличается ли процесс от того, как принято работать в Украине?
– Я не могу говорить об украинском кино, потому что я работал только на телевидении, но если сравнивать с украинским телевидением, то в Америке очень жесткие сроки в графике работы. Если ты работаешь с 10-ти вечера до 6-ти утра, то до 6-ти часов не должно быть уже ни одной живой души, и без десяти шесть последний человек должен покинуть съемочную площадку. Это связано с тем, что, во–первых, за каждый час переработки каждому работнику должны заплатить в двойном размере, во-вторых, за задержку на локации тоже какие-то штрафные санкции идут. Это over budget очень большой.
– То есть украинскому телевидению до такой организации сложно дотянуться, да?
– Ты понимаешь, наверное, это можно было бы сделать, если бы мы не пытались за 1 день сделать то, что нужно делать 3 дня. Я с этим часто сталкивался просто. А здесь никто не пытается так работать. Если ты делаешь за 1 день то, что нужно сделать за 3 дня (иногда такое бывает), то твои усилия и оценят тоже троекратно, но обычно это просто невозможно.
– А если говорить о профессиональном развитии, какие есть перспективы, возможности?
– Возможность – это слово номер один в Америке – opportunity. Возможностей здесь много, главное – их не упускать. Один только American Film Market чего стоит! Это событие по уровню приравнивается к фестивалю в Каннах и Берлинале, носит коммерческий характер. Представь: огромное здание отеля, где 6 или 7 этажей полностью забиты представительствами киностудий и продакшенов со всего мира. Кроме Украины, кстати. Люди там знакомятся, предлагают свои услуги, находят партнеров, сценарии, локации в разных странах, что угодно... На это мероприятие съезжаются специалисты мирового масштаба. Что еще мне очень нравится в Лос–Анджелесе, так это постоянные предпоказы фильмов с участием режиссеров. Это – отличная возможность учиться у лучших из лучших. Кстати, даже мастер–классы с мировыми звездами стоят вполне посильных денег, ну например, около сотни долларов. Что еще такого интересного? На днях буквально был очень классный ивент – Cine Gear Expo в Paramount Studio, на которой можно было увидеть и протестировать всевозможные новинки кинотехники, то есть сначала техника появляется на таких выставках и только потом – на съемочных площадках всего мира. И вот здесь я наконец встретил наших ребят из Filmotechnic.
– Неужели все так легко, здорово и безоблачно, как ты рассказываешь?
– Нет, конечно, здесь, как и везде, есть свои нюансы. Наряду с большими возможностями здесь бешеная конкуренция! Надо держаться на уровне. Я вот хочу сейчас взять так называемые extensions (это – краткосрочные курсы) при университете UCLA, и преподают на них топовые специалисты–практики. Вообще планов много, хочу еще обучаться сценарному искусству и режиссуре.
– Даже так? Планируешь писать сценарии?
– Я уже написал свой первый сценарий недавно. На английском. Нет смысла писать на каком–то другом языке. Мы работали вместе на съемочной площадке с актером, продюсером Джином Фарбером. И вот он сказал: “Пиши, я буду продюсировать. Мы что–то сделаем“. И я подумал: а почему бы не попробовать? Думаю, это будет хороший фильм.
–Полнометражный?
–Нет, пока что короткометражный, но потом я хочу сделать из него либо TV-show, либо полнометражный. Скорее всего TV–show, сериал, потому что я вижу его как сериал.
– Чем сейчас ты занимаешься? Продолжаешь сотрудничать с какими–то голливудскими продакшенами?
– На данный момент я работаю в компании “White Gorilla Media“, занимаюсь разными проектами. Один из них – документальный фильм про воинов АТО, которые проходили реабилитацию в Америке: Лос–Анджелесе, Чикаго и Финиксе. Здесь есть центры, которые специализируются на реабилитации травм позвоночника, и мы в августе 2015 года познакомились с ребятами, которые прибыли сюда на лечение, подружились и как-то мы их начали снимать, снимать, и потом решили объединить все в документальный фильм … Планируем подавать его на разные фестивали документального кино.
–А что еще у тебя в планах?
– Я хочу создать здесь свой продакшн, который стал бы объединяющим звеном между Украиной и США, заниматься ко–продукцией.
Хорошие специалисты покидают Украину, и это грустно, но после разговора с Андреем я подумал: “А может, в этом конкретном случае, и впрямь все только выиграют?“ По крайней мере лично мне очень хочется верить в лучшее.
Автор: Вадим Гребенюк
